Научени 12 лекции снимање краток документарен филм

Научени 12 лекции снимање краток документарен филм


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Враќајќи се од пет правливи денови, правејќи документарен филм со низок буџет, во целокупната енклава Африканер на Ораниа во северниот дел на Кејп во Јужна Африка, Рич Ступарт ги споделува научените лекции за идните филмски претстави.

1. Се откажете од какви било заблуди да не бидете нарушувачки на вашиот предмет (и).
    Четири лица влегоа во малата кујна, обидувајќи се да не останат настрана. Пакетот на тетка Френсис вреска низ аудио, и не можам да престанам да размислувам за начини на убиство.

Пристигнувајќи, имав заблуди да ги следам луѓето наоколу на нивните дневни рунди. Невидлива камера фаќа живот како што живее далеку од леќите. Само јас. И некој што прави звук одблизу со надворешниот микрофон. И друга на втора камера. Естел ги преведуваше нашите прашања и одговорите на Френсис.

Што размислував?

Документарната видеографија - особено покомплексната што се обидувате да ја добиете технички - е нарушувачка. Можеби ако сте биле подготвени да висат со минимална брзина за две недели, еден месец или подолго, може да згаснете во бучавата во позадина во деновите на луѓето. За што било пократко, и што било со тим, ќе оставите трага на сите социјални простори во кои се снимате. Учењето да се справите со незгодноста е нешто што треба да го собереш рано. Дали ви треба шут од некој што е поздравен и пуштен на влезната врата? Затворач на пинот за тркалање или алпинист кој ја прилагодува својата опрема? Бидете подготвени да побарате снимки како тоа. Луѓето се генерално среќни да ги покажат своите вештини или да повторат некој потег и ќе имате далеку подобри опции за подоцна уредување со тоа што ќе ја надминете срамежливоста и ќе им објаснувате на темите што имате на ум.

Што, како што истакнува, поинаку е да ги замолите луѓето да ви дадат работи што не би ги уредувале обично или да постапувате на начини што се неприродни. Затоа што тогаш престанува да биде документарен филм, а морфите се претвораат во некакво квази-фиктивно парче.

2. Размислете за звук.
    Том го става микрофончето Рот во уста и џвака на капакот на пената. Ааг. Бучавата!

Звукот е важен. Unално е надзор што активноста се нарекува видеографија. Звук и видео-видео би било далеку покорисно, иако неелегантна титула за работа на забавите за коктел.

Исто така, важно е и сознанието дека, во најголем дел, звукот на одборот на кој било уред е страшен. Можеби не сфаќате колку е лош звукот на вашиот фотоапарат додека не пробате нешто како микро-пиштол Роде, пристоен лавалер, па дури и диктафон. Но, тогаш ќе знаете и ќе биде невозможно да се вратите назад. Како времето кога конечно ја сфативте привлечноста на вистинското пиво, или постарите виски.

Затоа, добијте пристоен микрофон, а потоа чувајте го заштитено од ветрот. Има еден уред за тоа, наречен deadcat, и изгледа, добро ... мртва мачка. Тие сиви меки работи што професионален народен стап на нивните мики.

Слушалките се одлични за да ви кажат важни технички информации за вашиот звук. Како без оглед дали го имате натаму. (Тоа се случи на првиот ден.) Тие, исто така, можат да ви дадат идеја дали добивате бучава од ветер и дали јачината на звукот е премалку / премногу висока / искривувачка / полна со бучава од козите зад темата.

Среден квалитет на видео често може да помине ако звукот е добар. Ужасен аудио - колку и да е добар визуелниот - е секогаш грозно

3. Организирајте пристап, направете го вашето истражување и подгответе се да потрошите време за да добиете сè што ви треба.
    Зошто да Ние ќе останеме неделава, всушност.

Целта на документарецот е генерално да предава други за нешто интересно. Не да предаваме ти. Треба да ги знаете основите на темата пред да пристигнете и да го искористите вашето време за снимање на видеото што може да ги направи овие основи јасно. Колку повеќе знаете претходно за темата што ја снимате, толку е поголема веројатноста дека ќе можете да поставите прашања и да организирате видови на пристап што ќе создадат најинтересни снимки.

Пред да ја посетиме Оранија, знаевме дека точно ќе има еден зафатен викенд во наредниот месец или два, и отидовме за тоа. И за таа подготовка, моравме да вклучиме снимки од спомен-предавање во чест на архитектот на апартхејдот и танц во средно училиште. Градот исто така беше попрометлив отколку што би било инаку, со поинтересни ликови да се мијат наоколу. Ако само би одбрале датум за сопствена погодност, ќе го пропуштивме сето тоа.

4. Добро одберете го вашиот тим. Comeе дојдете да ги сакате или мразите. Доцните ноќи се задолжителни. Но, така се забавува и.
    Не можам да дишам. Тоа е 3 часот наутро и ние престанавме да снимаме раскажувања затоа што премногу смееме.

Пукањето на некоја чудна локација со ограничено време е напорна работа. Мора да го добиете потребниот материјал пред да заминете. Исто така, треба да работите на тоа да се вклопите во груба приказна, додека сè уште имате време да го промените правецот, да одлучите да ви требаат нови снимки или целосно да се откажете од посебни агли. Тоа подразбира долги денови на креативно размислување и интензивен технички фокус. Исцрпувачки е

Како и со секоја групна активност со многу малку спиење и многу работа, помага да се избере тим што може да го засили невремето. Кога е 3 часот наутро и нештата се тешки, треба да бидете во можност да се смеете и да го работите надвор, а не да трошите енергија на кучкање и борба. Играњето во тим е исто толку важно како и техничката експертиза. Доцна синоќа прима-дона го искушува убиството и плиткиот гроб покрај патот на патот за снимање утре.

5. Обрнете внимание на деталите. Облека и време од денот, на пример.
    Кошулата на Бред почнува да смрднува. Во моментот, тоа е некаде на бирање помеѓу риба паста и амонијак. И, веројатно ќе треба да побараме од него да го носи повторно утре. Во сонцето. За поголемиот дел од попладневните часови.

Гардеробата, излегува, е важна. Не само за да бидете сигурни дека вашето водство лулка соодветно навојни навои за нивните настапи на камера, туку за да се осигурате дека нема да мора да карпаат исто шивит нишки секој ден. Кое, кога пукате четири или пет дена, може да претставува специфични предизвици за хигиената и меѓугрупната динамика.

Проблемот е, секако, во тоа што вашите карактери на екранот треба да се појават исти во текот на - дури и кога во реалноста снимките би можеле да се шират во бројни различни денови. Постојат некои исклучоци од ова (на пример, карактерите што се менуваат да одат на пливање, или јасно завршуваат еден ден и преминуваат на нов, на пример). Инаку, конзистентноста е важна. Веројатно наједноставниот пристап би бил да ги облечете вашите актери до облечен во нешто како фармерки и едноставна кошула. Нешто што може да имате повеќе од еден сет, со цел да се разменувате меѓу нив од ден на ден.

Помалку очигледно, оваа конзистентност важи и за светлината. Дали фотографирате мешавина од снимки во она што е јасно утро, попладне и навечер светло? Ако е така, тогаш обрнете внимание на тоа како ги уредувате, за да немате необични или невозможни транзиции.

6. Запомнете ги снимките за полнење.
    Влегувајќи во автомобилот? Проверете Излегувајќи од автомобилот?

Beе бидете изненадени од бројот на различни снимки што се потребни за составување на документарен филм. Секоја акција што ја преземаат твоите карактери треба некако да се предложи. Мали работи како свртување да се остави место, или качување во автомобил, така што последователната сцена на возење се чини малку помалку неочекувана - за сите овие потребни се одделни клипови. За време на интервју, ако некој го опишува градот, одредено кафе или статуа на основачот на апартхејдот, ви треба видео од овие работи ако сакате да го спасите вашиот гледач од здодевноста да гледате глава засекогаш.

Дури и ако не користите сè, потребни ви се опции. Мислите дека имате убава снимка на оловото како влегува во автомобилот? Пробајте го повторно од друг агол или поблизу. Може да најдете неочекувана снимка ќе биде многу подобра подоцна, или дека не можете да ја користите сјајната снимка со низок агол од качување во автомобилот затоа што актерот ги смени чевлите некаде помеѓу видеото од понеделникот и денешниот ден. Фала богу, имаш друг.

7.Стртана табла! И бидете флексибилни.
    ОК, затоа имаме снимки од 135 кг од денес, и празен временски распоред. Мислам дека требаше да планираме малку подобро.

Раскажувањето приказни е уметност на одлучување претходно редоследот на настаните и видовите снимки што ќе ја комуницираат прогресијата на приказната. Во нашиот случај, требаше да започнеме со вовед во врска со тоа што требаше да се снајде доксот - па можеби камерата може да се искачи до водството што зборува пред градскиот знак [Бум - Сцена 1!], А потоа одеше кон автомобил [2!], стартувајќи го моторот или се повлекува некако [3!], и зборувајќи со камерата додека вози таму [4!].

Раскажување приказни значи да бидете сигурни дека ги имате сите снимки што ви требаат за да ја раскажете приказната што сакате. Дека ги имате сите снимки за полнење (видете погоре) треба да ја привлечете публиката заедно со вашата приказна и да имате смисла. На некој начин, тоа е прилично јасна - ако знаете која приказна сакате да ја раскажете, седнете и разурнете од типот на сцени што ќе треба да ги раскажете.

Проблемот со документарците е, секако, дека приказната не е секогаш очигледна. Воспоставувањето е доволно лесно, ако претходно сте го направиле вашето истражување, но што тогаш? Што ако првото интервју ви даде нешто целосно неочекувано, и веќе не е чесно да ја раскажувате приказната онака како што први сте замислиле?

Затоа, сценариото треба да биде флексибилна работа. Имајте план и придржувајте се до тоа, ако приказната го носи тоа. Но, ако тоа не е така, подгответе се да се смените. Нема ништо лошо во реформулирање на вашата табла за приказни, но сторете го тоа сè уште додека имате можност да го набавите новиот материјал за кој се потребни променети околности. Во спротивно, ќе се вратите дома и ќе сфатите дека на вашата нова приказна му е потребен јасен снимка од рок колекцијата на субјектот и немате.

8. Искористете го максимумот наутро и навечер. Користете попладне за интервјуа во затворен простор.
    Светлината е мртва, рамна и правлива. Време е за интервју во затворен простор или пиво.

Како и со фотографијата, златниот период што ги сочинува првите и последните часови на ден е најдобар за снимање навистина прекрасен материјал. Попладневните часови обично имаат страшна светлина на отворено, затоа ако имате интервјуа во затворен простор, планирајте да ги направите овие подоцна наутро и попладне, оставајќи ви слободно да искористите најубаво светло за полнење и други снимки. Или - ако сакате - однесете го интервјуто во затворен простор надвор за да ја искористите добрата светлина далеку од ручекот.

Секако има и надворешници. Можеби ви требаат сцени во попладневна светлина за да одржите постојаност. Или можеби имате доволно опрема за осветлување за да не се грижите. Или можеби вие сака измиен шут. Ако не, пукајте во златните часови.

9. Донесете статив.
    Вие не сте снајперски извидници. Вие не сте направени од камен.

Освен ако не пукате Вештерка на Блер, или имате добра причина да сакате „рачен изглед“, донесе статив. Снимањето стабилно во карпа поминува незабележано и тоа е добра работа. Ако немате статив, видете дали можете да ја одморите камерата на нешто.

За продолжено снимање, поставување на камерата на стол, автомобилски хауба или кутија ќе направи чуда во краен случај за стабилноста на добиената снимка, но навистина нема никаков изговор за да не донесете статив.

10. Пробајте DSLR и повеќе агли ако е можно.
    Кетрин работи главната камера, додека Том седи зад увото на интервјуерот со неговите 5Д. Јас сум некаде долу во песок, правам блиску до звучникот. О боже, ова ќе биде убаво.

Дигиталните SLR фотоапарати прават прекрасно видео, уште повеќе кога се спарени со пристојни леќи. Тие, исто така, навистина, навистина се ефтини кога се споредуваат со камера со слични способности. Значи, ако ги имате, приведете ги за да ви дадат втор и трет агол на интервјуа и за снимање на прекрасно остри снимки за полнење во славната вечерна светлина.

Придобивката од втор агол на камера во интервју е поголема од естетиката, иако. Освен ако не имате намера да го користите вашето интервју во голема мера необјавено, ќе треба да скокате помеѓу секциите. Да се ​​биде во можност да го направите тој скок со одење од еден агол на камерата (бидејќи субјектот завршува реченица) на друг (бидејќи започнуваат нова реченица на друго место на снимките) може да се професионализира вашата снимка.

11. Ставете го времето настрана за измени.
    Само уште…

Уредувањето ќе трае подолго отколку што мислите. Секогаш. И колку повеќе ќе уредувате, станува неспокојот на парчето. Одвојте го времето настрана додека сте на лице место за да добиете груба измена на своето место. Фрлете ги работите што мислите дека ќе ги користите на временска рамка за да проверите дали ќе работи и дали сцените што ги снимивте тој ден од вашата генерална табла на приказни работат заедно. Грубите уредувања ви помагаат да избегнете важен материјал надвор и може да ви дадат чувство каде ви треба повеќе материјал.

Кога ќе се вратите дома, бидете подготвени да потрошите многу време, кафе и живот на очните јаболки на задачата правилно да го уредувате крајниот производ. Кога мислите дека имате сè заедно, реализирајте и пробајте. Додека наоѓате работи што ги мразите, забележете ги за нив и продолжете да внимавате. Полски одново. Осигурете се дека оценувањето на звукот и бојата е конзистентно. Дека вашиот сцена на сцена има смисла. Дека нема ништо во делото што може да ви има смисла само затоа што сте биле таму. Измијте, исплакнете, повторете. Премногу и сè додека не сте среќни, сè е близу 100% колку што можете да направите.

Потоа, истурете цврст пијалок и натерајте некој надвор од вашиот производствен клика да го разгледа тоа и да коментира. Тоа е болен, но неопходен тест за да бидете сигурни дека вашето парче ќе резонира со некој што не бил таму и можеби нема да ја знае позадината. Слушајте ги нивните повратни информации, направете повеќе белешки и вратете се на уредувањето.

Колку повеќе уредувате, и колку помали стануваат проблемите, толку е посилно да ја пронајдете волјата за уште едно движење, наместо само да го започнете видеото во објавување. Во тој момент, добро е да се потсетиме на масовната работа што ја вложивте досега. Тоа ги прави последните неколку измени вредни време и напор.

12. Немој да се тепаш ако не успеавте да направите најтранспарентно видео во историјата.

На крајот, сè креативно (а особено видео) е процес на учење. Делото што ќе го завршите со тоа неизбежно ќе биде подобро од она што сте го оспособиле на првиот ден, но полошо отколку ако сте започнале со сè што знаете сега. Тоа е само природата на процесот и знак дека сте научиле од тоа.

Затоа, ставете лента, испратете ја во светот и подгответе се за вашиот следен проект. Во него чекаат уште најмалку десетина лекции.


Погледнете го видеото: 101 Great Answers to the Toughest Interview Questions